Uma gravação horizontal transformada em um clipe no formato de celular fica com uma faixa no meio e perde o resto. Isso não é um defeito a corrigir: é o formato. A única pergunta é qual faixa você mantém, e a maioria dos clipes ruins é ruim porque ninguém escolheu.
Pegue a gravação mais comum que existe: duas pessoas, uma de cada lado de uma mesa, bem enquadradas em widescreen. Corte o meio disso e você fica com o vão entre elas: dois meios rostos nas bordas e uma mesa vazia no centro. A conversa está intacta, a imagem não serve para nada.
A solução não é um centro melhor. É seguir quem está falando e se mover quando quem fala muda. Assim cada momento fica enquadrado na pessoa que o protagoniza, e uma troca entre falantes parece intencional, e não uma câmera que ninguém estava operando.
É o que o SnapDub faz por padrão: encontra a pessoa que está falando, mantém o enquadramento nela e passa para a próxima quando outra pessoa assume a palavra.
Ele também sabe quando não se mover. Coloque uma gravação de tela, gameplay ou um slide e não há ninguém falando para seguir, então ele trava em um enquadramento central e estável e fica ali, em vez de ficar vagando atrás de um rosto que nunca esteve no plano. Um enquadramento que passeia sobre uma imagem estática parece quebrado de um jeito que um parado nunca parece, e essa estabilidade é uma decisão, não um plano B.
Um corte centralizado é uma aposta de que o sujeito vai ficar onde estava quando você começou.
Cada material pede uma resposta diferente, então as quatro estão a um menu de distância.
O padrão, e o certo para quase tudo que tem pessoas: entrevistas, podcasts, painéis, uma palestra.
Sem nenhum rastreamento. Melhor quando o sujeito está mesmo centralizado e parado: uma única pessoa falando para a câmera, um plano fixo de produto.
O quadro horizontal inteiro, reduzido para caber, com um desfoque suave preenchendo em cima e embaixo. Para material em que perder as laterais seria perder o principal: gameplay, uma tela compartilhada, um gráfico.
O mesmo, sem o desfoque. Mais limpo para tudo em que o desfoque pareceria um erro: texto, diagramas, uma apresentação de slides.
Muito material não tem ninguém falando e mesmo assim tem um sujeito.
Material que você mesmo editou não fica parado: muda de assunto toda vez que o plano muda.
Um corte escolhido uma única vez para o clipe inteiro tem que ser um meio-termo entre todos os planos dele, e um meio-termo entre duas boas respostas costuma ser uma resposta ruim.
Por isso a pergunta é feita de novo a cada corte: este plano, é sobre quem, onde a pessoa está. O enquadramento já chega onde deveria estar, como acontece quando alguém está operando a câmera e sabe o que vem por aí.
Se uma ferramenta faz isso ou não é algo que você confere em uns dois minutos, em qualquer ferramenta: aqui está o teste.
Compilações são feitas de clipes que já eram verticais, então a gravação que você envia é um quadro horizontal com uma faixa alta de imagem de verdade no meio e preenchimento dos dois lados: preto, cinza ou uma cópia desfocada da imagem. Corte isso do jeito comum e você pode acabar com um clipe do preenchimento.
O SnapDub procura a faixa e fica dentro dela. E procura plano a plano, não uma vez só, porque uma compilação vai alternando: um clipe horizontal comum, depois um vertical com barras, depois outro horizontal. Decidir uma única vez para o vídeo inteiro é o que faz as barras aparecerem em metade dele.
Quando a faixa já tem o formato do resultado, como costuma acontecer com um clipe vertical dentro de um quadro widescreen, não sobra nada para escolher. O enquadramento fica sobre a faixa e permanece ali, que é o corte que esse material ia ter de qualquer jeito.
Uma câmera no canto, e aquilo a que você está reagindo em todo o resto.
Este é o caso em que um corte melhor não é a resposta. Seja qual for a posição escolhida, uma janela vertical fica ou sobre a câmera ou sobre a tela: elas estão em pontas opostas de um quadro horizontal, e uma só janela não consegue estar nas duas pontas.
Então o SnapDub para de cortar e passa a montar: encontra o quadro da câmera, dá a ele a parte de cima do enquadramento e deixa o resto para a tela. Sua reação continua legível, aquilo a que você reage continua assistível, e nada fica espremido entre faixas pretas para abrir espaço.
A metade da tela também não persegue nada. Uma tela não tem um sujeito que anda por aí: o que interessa pode ser o kill feed em um canto ou o mapa em outro, então esse painel pega a visão mais ampla possível de tudo o que o quadro da câmera não cobre, e a mantém.
Envie um vídeo. Ele pega um quadro, mostra a faixa que sobrevive e coloca os botões do próprio app por cima para você ver o que eles cobrem. Alterne entre TikTok, Reels e Shorts para ver onde cada um fica.
Envie um vídeo e ele mesmo pega um quadro. Um print de tela também funciona.
É lido no seu aparelho: nada é enviado para nós.Lendo um quadro…
Isso é um corte centralizado, que é o que acontece quando não há ninguém para seguir. Com o rastreamento de quem fala, a caixa vai até quem está falando em vez de ficar no meio.
Você não está editando para um retângulo. Está editando para um retângulo com botões em cima.
Todo app de vídeo curto coloca os próprios elementos sobre o vídeo: o nome da conta e a legenda embaixo, uma coluna de botões em uma lateral, uma barra de progresso em cima. Nada disso é o seu conteúdo e tudo isso fica em cima do seu conteúdo.
O seletor acima da prévia desenha cada um dos três, um de cada vez, no seu próprio quadro. O que você vai notar é como eles mudam pouco: a coluna lateral se mexe um pouco, um app começa o texto um pouco mais alto, dois deles ocupam uma faixa em cima. Enquadre para o mais carregado e o mesmo clipe fica seguro em todos.
Os tamanhos exatos mudam entre apps e entre celulares, então medidas em pixels ficam velhas rápido. O que vale em todo lugar é mais simples: o quarto de baixo e uma das bordas laterais estão ocupados. Tudo o que precisa ser lido (um rosto, um produto, texto embutido) fica na faixa do meio.
O hábito que vale criar leva dez segundos: antes de postar, olhe o clipe e pergunte o que ficaria embaixo de uma legenda de duas linhas. Se a resposta for a boca de alguém, suba um pouco o enquadramento.
Sim, e normalmente é a decisão certa: um quadro vertical não tem espaço para duas pessoas lado a lado sem encolher as duas até quase sumirem. O enquadramento segue quem está falando, então cada momento fica enquadrado na pessoa que o protagoniza.
Ele mantém um enquadramento central e estável. Não há ninguém falando para seguir nesse material, e um enquadramento que fica vagando atrás de alguém é exatamente o que deixa um clipe de gameplay com cara de amador, então ele fica travado e parado. Quando as laterais da imagem são o principal, os modos de ajuste mantêm o quadro inteiro e preenchem o espaço em cima e embaixo.
Sim. Cada clipe abre no editor com o corte como um controle próprio: mude o modo, ou aproxime e afaste para posicionar o sujeito onde quiser, e refazer um clipe não mexe no resto do lote.
É a resposta segura e raramente a melhor. Um clipe com bordas desfocadas usa mais ou menos metade da tela para a imagem de verdade, o que é muito para abrir mão em um celular. Use quando o quadro horizontal carrega informação, e corte direito quando não carrega.