Jedes Werkzeug, das eine breite Aufnahme in einen hochformatigen Clip verwandelt, muss viele Male pro Sekunde entscheiden, welchen Teil des Bildes es behält. Entscheidet es gut, merkt es niemand. Entscheidet es schlecht, bekommen Sie einen Clip von der Hand einer Person, während eine Stimme aus dem Off spricht. So finden Sie heraus, welches von beiden Sie kaufen - bevor Sie fünfzig Clips damit geschnitten haben.
Sie kommen unterschiedlich häufig vor, und nur die erste sieht man in einem Standbild.
Etwas Helles bewegt sich - eine Hand, ein hochgehaltenes Handy, ein Produkt, das gedreht wird - und der Ausschnitt geht mit. Das Gesicht verlässt das Bild nach oben, und der Clip wird zur Nahaufnahme eines Gegenstands, während die Person ihn von außerhalb des Bildes erklärt. Das ist der häufigste Fehler und der, den man am leichtesten provoziert.
Die Antwort eines Gesichtserkenners wandert in jedem Einzelbild ein wenig, auch wenn die Person stillsteht. Ein Ausschnitt, der ihr direkt folgt, übernimmt dieses Zittern und gleitet langsam durch die Einstellung. Man sieht es als langsamen Schwenk, den niemand wollte - am deutlichsten bei fester Kamera, wo der Hintergrund als Bezug dient.
Der Schnitt wechselt die Perspektive oder die Person. Was der Ausschnitt verfolgt hat, gibt es nicht mehr, aber er läuft weiter in seine Richtung und kommt nirgendwo an: Die erste Sekunde jeder neuen Einstellung zeigt einen leeren Raum, und erst danach korrigiert er sich.
Folien, Gameplay, eine Bildschirmaufnahme, eine Totale eines Raums. Es gibt kein Motiv, und die richtige Antwort ist, das Bild ruhig zu halten. Ein Werkzeug, das unbedingt eines finden will, wandert durchs Bild und sucht ein Gesicht, das nicht da ist.
Vier kurze Clips, je eine Frage. Machen Sie ihn mit jedem Werkzeug, auch mit diesem.
Sehen Sie sich alle vier ohne Ton an. Darin liegt der ganze Trick. Mit Ton ergänzt Ihr Kopf, wo die sprechende Person ist, und verzeiht ein Bild, das sie verloren hat; in der Stille sehen Sie genau das, was jemand beim Scrollen sieht - ein Bild, das für sich allein Sinn ergibt, oder eben nicht.
Beim vierten Test lohnt sich das Verweilen, denn manchmal ist es richtig, gar nicht zuzuschneiden.
Ein voller Strand mit Brandung dahinter. Eine Bühne mit einer Band darauf. Eine Straße. Das Bild ist voller Bewegung, und nichts davon ist das Motiv, weil es kein Motiv gibt - ein Ausschnittsfenster, das irgendwo darin liegt, liegt willkürlich. Ein Werkzeug, das sich zum Wählen zwingt, jagt dem nach, was sich zuletzt bewegt hat, und das Ergebnis wirkt weniger wie eine Kamera als wie ein Defekt.
Die ehrliche Antwort ist dort, mit dem Zuschneiden aufzuhören. Das ganze Bild behalten und die Seiten füllen: Der Zuschauer sieht die Szene so, wie sie gedreht wurde, statt eines schmalen Fensters auf eine beliebige Ecke davon. Das kostet Bildhöhe, und deshalb sollte es nicht der Standard sein - aber bei diesem Material ist es die einzige Antwort, die keine Vermutung ist. Zwei Personen sind dieselbe Entscheidung im Kleinen: Passen beide in ein hochformatiges Fenster, bleiben beide; sitzen sie an entgegengesetzten Enden eines Tisches, passen sie nicht, und eine davon auszuwählen ist genau der Weg, auf dem aus einem Gespräch ein Monolog wird.
Ein Ausschnitt, der funktioniert, tut drei unspektakuläre Dinge. Er entscheidet pro Einstellung statt pro Einzelbild, sodass ein Schnitt ihn zurücksetzt und Zittern ihn nicht bewegt. Er zieht eine Person der Bewegung vor, sodass eine Hand vor der Linse die Kamera nicht mitnimmt. Und wenn er niemanden findet, hört er auf zu suchen und hält ein vernünftiges Bild, denn ein stehendes Bild des richtigen Raums ist mehr wert als ein bewegtes der falschen Ecke.
SnapDub entscheidet so: beide Personen, wenn beide hineinpassen, die weite Einstellung, wenn nicht, und die weite Einstellung auch dann, wenn das Bild voll ist und niemand darin das Motiv ist. Wenn das bei Ihrem Material danebengeht, hören wir es lieber - schreiben Sie uns, was passiert ist.
Zwei Nachbarseiten zu dieser: vertikaler Zuschnitt, darüber, was ein breites Bild auf dem Weg ins Hochformat verliert, und Video-Hooks, darüber, wo ein Clip anfangen sollte. Beide auf Englisch.
Weil Bewegung am leichtesten zu erkennen ist und ein ruhiges Gesicht nicht. Eine Hand vor der Linse ist groß, hell und schnell; ein Gesicht, das stillhält, ist nichts davon, also geht ein Ausschnitt, der Bewegung bewertet, jedes Mal mit der Hand. Die Lösung ist kein besserer Detektor, sondern eine andere Priorität: einmal pro Einstellung entscheiden, wer das Motiv ist, und Bewegung innerhalb dieser Einstellung daran nichts ändern lassen.
Es ist eine Entscheidung. Das Wandern entsteht, wenn man der Antwort des Detektors Bild für Bild folgt, und diese Antwort bewegt sich ein wenig, auch wenn die Person es nicht tut. Sie zu glätten kostet nichts, und der Unterschied ist bei der ersten Einstellung mit fester Kamera zu sehen.
Das hängt davon ab, ob beide hineinpassen. Passen beide in ein hochkantes Fenster, ist es richtig, beide zu behalten, und der Schnitt auf eine macht aus einem Gespräch einen Monolog. Sitzen sie an den beiden Enden eines Tisches, passen sie nicht, und etwas muss weichen: entweder eine der beiden Personen oder das ganze Bild mit gefüllten Seiten.
Ein Video und vier Momente daraus. Sie messen keine Genauigkeit, Sie suchen die vier Fehler von oben: Jeder ist in ein, zwei Sekunden zu sehen, wenn man weiß, worauf man achtet, und ohne Ton entgeht Ihnen keiner.